SÓLO CUENTO

 

Sólo cuento IX (Dirección de Literatura, Serie Sólo cuento, presentación: Rosa Beltrán; compilación: Antonio Ortuño, prólogo: Jaime Mesa, 2017)

Conformada por relatos de 27 autores en lengua castellana, la antología Sólo cuento IX se divide en cuatro secciones: Zonas privadas: en el  prólogo, Jaime Mesa afirma que esta sección incluye una literatura del “yo” sin caer en la “autoficción, tan en boga en estos días”. Zonas públicas: según el prologuista, aquí asistimos “a la revisión de lo social, de lo que hemos sido, somos y seremos como humanidad”. Sediciones: se trata de una sección donde los cuentos tienden más a lo caótico. De acuerdo con el prólogo, “hay una suerte de combate directo y salvaje al ensayar maneras de mirar desde otro punto de vista, periodístico, con microscopio, cuestionando la realidad pero, también, las maneras de contar, desde lo fragmentario que nos recuerdan la posmodernidad”. Ajustes de cuentas: contiene cuentos que hacen uso del humor, el absurdo y, a veces, del auténtico surrealismo.

 PUBLICACIONES RECIENTES

 

alt Y por mirarlo todo, nada veía de Margo Glantz
(Dirección de Literatura, UNAM/ Sexto Piso, 2018)

Ante la proliferación de discursos en las redes sociales pareciéramos vivir en un mundo donde todos hablan y nadie escucha. “Al leer las noticias ¿cómo decidir qué es lo más importante”, se pregunta en su más reciente libro la multipremiada escritora y profesora emérita de la UNAM. Un collage de emociones, imágenes, datos y reflexiones conforman el volumen que lleva por título un verso de sor Juana Inés de la Cruz, una de las pasiones de la autora. Con sensibilidad y erudición, Glantz, de acuerdo con José Manuel Prieto, logra algo muy difícil y admirable: “la inserción de conocimiento en el tejido de un libro de manera natural”. El libro alcanza así, añade Prieto, “un perfecto equilibrio entre un tono de ficción ensayístico y de ensayo elegantemente ficcionado, de una manera admirable no sólo en las letras mexicanas, sino en la prosa en español dondequiera que se escriba”. Glantz nos invita a ponderar el trasfondo y las implicaciones de las noticias que a diario leemos en las redes sociales.

Nunca seremos poetas de Gustavo Ogarrio 
(Dirección de Literatura, UNAM, serie Rayuela, 2018)

Las narraciones que componen este volumen van del relato fantástico a las evocaciones de espacios y personas perdidos y recobrados en los largos pasillos de la historia personal; del retorno y la derrota de un superhéroe de utilería a los púberes que nunca serán poetas pero que en los pizarrones escolares hacen valer el derecho a la poesía en la constreñida solemnidad del aula. Sobre la narrativa del autor, dice Juan Villoro: “Lo primero que leí de Ogarrio fue el cuento ‘El baile de Augusto’. En un espacio muy breve convoca diversas territorialidades y demuestra, en el avión de sus personajes, que el mejor medio de transporte es la lectura: tres o cuatro planos se intersectan con fuerza, gracias, entre otras cosas, a la prosa medida con la que escribe; cede el énfasis cuando es necesario y escoge adjetivos o injurias cuando vale la pena subir el tono”.
Primeros cuentos de Joaquim Maria Machado de Assis
(Dirección de Literatura, UNAM, Trad. Eduardo Langagne, Serie Rayuela, 2017)

Admirado por Woody Allen y Susan Sontag, entre muchos otros, Joaquim Maria Machado de Assis (Río de Janeiro, 1839-1908) es considerado uno de los maestros del realismo y el primer gran cuentista latinoamericano. Autodidacta de formación y huérfano desde niño, dominó varios idiomas y fundó la Academia Brasileira de Letras. Escribió nueve novelas, múltiples relatos y crónicas, además de piezas teatrales. A poco de cumplirse ciento diez años de su muerte, el poeta Eduardo Langagne reúne y traduce en este libro siete cuentos de este autor hijo de mulatos libres.
Almas en pena en el paraíso perdido 
(Equinoccio de primavera) de Hélène Rioux 
(Dirección de Literatura, UNAM, serie Rayuela, trad. Roberto Rueda Monreal, 2017)

Melancólico a pesar de estar en el nirvana, Dante se pregunta dónde están los círculos del infierno que describió tan bien siglos atrás y por qué el marqués de Sade no habita ninguno de ellos. ¿Acaso es así de sencillo llegar al cielo? Al mismo tiempo, en la tierra, todos buscan su propia versión del paraíso: por ejemplo, ahí está esa mujer de retorcidas ideas resuelta a ayudar a un escritor a terminar su contemporánea versión de La divina comedia; mientras tanto, en un avión entre Sofía y Pisa, encontramos a ese anciano, famoso compositor de música para películas, que desea volver a la Toscana antes de morir; y, en Rhode Island, tenemos a esa otra mujer decidida a casarse con un cruel asesino en serie condenado a muerte en prisión. 

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